La Rizographie ou les Sources, élémens & perfections de l’écritture Italiene, par G. Le Gangneur, secrétaire ordinaire de la chambre du Roy. « Parmy les Ecrivains tu te sais faire place, Comme l’Aigle au milieu des oyseaux plus hardis Et ta plume, les traits de leurs plumes efface, Ornant, par ton bel art, noz traits abastardis. »

Paris, 1599.

Oblong 4to [188 x 275 mm] of: a superb engraved frontispiece, 4 pp. including the dedication to Monsieur de La Guesle, (4) pp. including the rare " Extrait des Registres de Parlement ", followed by 31 engraved plates in the art of writing. Bound in its eighteenth century marbled paper brochure.

First edition very rare complete of the "Rizographie", one of the three collections dedicated to the art of writing by Le Gangneur, illustrated with a remarkable frontispiece and 31 engravings.

Adams L-387 ; Becker, The Practice of Letters 44 ; Bonacini 1039-41 ; Brunet, III, 934 ; Destailleur 842.

Given the position of secretary-writer of the King's Chamber probably under Charles IX and certainly under Henry III, he was confirmed in this position by Henry IV.

On 1 October 1599, Le Gangneur received a privilege to print trois traictez de l'art d'escriture of which he is the author, which were published in 1599 (La Technographie) and 1600 (La Caligraphie). The three collections of examples by Le Gangneur were engraved by Simon Frisius, a very skilled engraver.

The privilege of 1599 is cited in an extract from the registers of the Parliament which appears in the copies of the Technographie, and which also contains the conclusions of a lawsuit between Le Gangneur and Frisius over the quality of the work and ownership of the plates.

The western art of writing took off again at the dawn of the sixteenth century thanks to the inflation of writing induced by the development of trade, diplomacy and bureaucracy, and to a repositioning of handwriting following the appearance of multiple printings. Responding to a growing demand, the spread of engraved models, whose impressive number of titles and republications attests to their success, is part of a process of standardization and uniformisation to which typography is no stranger.

Defined as "the right way of forming, linking, proportioning and arranging letters, words and lines [...] according to certain rules" (Louis Barbedor, 1647), this art of writing, which the ambivalence of the word "art" makes oscillate between calligraphy and "technography", never fails to call into question the freedom of the quill that is so highly praised in relation to the rigidity of the punch.

This revival was born in Italy and pioneered by Arrighi, Tagliente and Palatino, whose woodcut manuals from 1522 exposed the art of cancellaresca, a cursive script derived from humanistic writing and used in the pontifical chancellery, to an audience of secretaries, merchants and young people. Real bookshop bestsellers, they established for three centuries the recipe for the writing manual based on preliminary advice (preparation of instruments, body position, holding the quill, etc.), instructions and examples, at the same time as they established the fashion for the "Italian" style, which was taken up in the first Flemish (1540), Spanish (1548), French (1561) and English (1570) writing books.

The pre-eminence of the French art of writing, which began with Le Gangneur in 1599, blossomed in the 17th century with Barbedor, Senault and Duval, in the mode of the French ronde and the Italian bâtarde in forms fixed by the ruling of the Parliament of Paris.

One of the best calligraphers of his time, along with the Beaugrands, Le Gangneur saw his talents celebrated by the Court poets, and wrote the works of the most famous of them (Desportes, Ronsard, Pybrac...). The layout of his Greek and Hebrew characters was also renowned.

Français :

Paris, 1599.

In-4 oblong de un superbe titre frontispice gravé, 4 pp. y compris la dédicace à Monsieur de La Guesle, (4) pp. incluant le rare " Extrait des Registres de Parlement ", suivi de 31 planches gravées à l'art d'écriture. Conservé dans sa brochure de papier marbré du XVIIIe siècle.

188 x 275 mm.

Edition originale très rare complète de la " Rizographie ", l'un des trois recueils consacrés à l'art d'écrire par Le Gangneur, ornée d'un remarquable titre frontispice et de 31 estampes gravées.

Adams L-387 ; Becker, The Practice of Letters 44 ; Bonacini 1039-41 ; Brunet, III, 934 ; Destailleur 842.

Pourvu de la charge de secrétaire-écrivain de la Chambre du Roi probablement sous Charles IX et sûrement sous Henri III,il fut confirmé dans cette place par Henri IV.

Le Gangneur reçoit le 1er octobre 1599 un privilège pour l'impression de trois traictez de l'art d'escriture dont il est l'auteur, qui seront publiés en 1599 (La Technographie) et 1600 (La Caligraphie). Les trois recueils d'exemples de Le Gangneur ont été gravés par Simon Frisius, graveur très habile.

Le privilège de 1599 est cité dans un extrait des registres du Parlement qui figure dans les exemplaires de la Technographie, et qui contient aussi les conclusions d'un procès intervenu entre Le Gangneur et Frisius à propos de la qualité du travail et de la propriété des planches.

L'art d'écrire occidental prend un nouvel essor à l'aube du XVIe siècle à la faveur d'une inflation de l'écrit induite par le développement du commerce, de la diplomatie, de la bureaucratie, et d'un repositionnement de l'écriture manuscrite consécutif à l'apparition de l'imprimé multiple. Répondant à une demande croissante, la diffusion de modèles gravés, dont le nombre impressionnant de titres et de rééditions atteste le succès, participe d'un processus de normalisation et d'uniformisation auquel la typographie n'est pas étrangère.

Défini comme la "droite façon de former, lier, proportionner et ranger les lettres, les mots et les lignes [...] selon certaines règles" (Louis Barbedor, 1647), cet art d'écriture, que l'ambivalence du mot art fait osciller entre calligraphie et "technographie", ne laisse pas de mettre en question cette liberté de la plume tant louée au regard de la rigidité du poinçon.

Ce renouveau a pour berceau l'Italie et pour pionniers Arrighi, Tagliente et Palatino, dont les manuels gravés sur bois à partir de 1522 exposent à un public composé de secrétaires, marchands et jeunes gens l'art de la cancellaresca, cursive dérivée de l'écriture humanistique, en usage à la chancellerie pontificale. Véritables succès de librairie, ils établissent pour trois siècles la recette du manuel d'écriture à base de conseils préliminaires (préparation des instruments, disposition du corps, tenue de la plume...), d'instructions et d'exemples, en même temps qu'ils assoient la mode de l'"italienne" reprise dans les premiers livres d'écriture flamand (1540), espagnol (1548), français (1561) et anglais (1570).

Le recours à la gravure en taille douce à partir des années 1560 modifie sensiblement le galbe des lettres et ouvre la voie à l'ivresse du trait de plume dont l'âge d'or se situe entre 1610 et 1670. En germe chez Le Gangneur dès 1599, la prééminence de l'art d'écrire français s'épanouit au XVIIe siècle avec Barbedor, Senault, Duval, déclinée sur le mode de la ronde française et de l'italienne bâtarde dans des formes fixées par arrêt du parlement de Paris.

Un des meilleurs calligraphes de son temps avec les Beaugrand, le Gangneur vit ses talents célébrés par les poètes de la Cour, et écrivit les œuvres des plus célèbres d'entre eux (Desportes, Ronsard, Pybrac...). Le tracé de ses caractères grecs comme de ses caractères hébreux a aussi été renommé.